‘크로스오버 비보잉-아가씨와 건달들’
스토리는 배제한채 다양한 춤으로 승부
흐름이 자꾸 끊기고 연기력 부재 아쉬움
최근 공연계의 화두는 단연 ‘비보이(B-boy)’다. 현재 극장에 올려진 비보이 공연만도 10여개가 넘고 홍대앞에 세계 최초의 비보이 전용극장도 생겼다. ‘비보이’란 ‘브레이크 댄스’를 전문적으로 추는 남자를 가리키는 말로 1970년대 미국 뉴욕의 뒷골목에서 흑인들과 히스패닉계 간의 ‘브레이크 댄스 배틀’에서 유래했다. 몇년 전부터 한국의 비보이 팀들이 세계대회에서 연달아 입상하면서 대중의 관심을 끌기 시작했고 하나의 문화코드로 자리잡았다.
경쟁이 치열해지면서 비보이 공연물도 다양하게 진화하기 시작했다. 비보이와 발레를 결합한 ‘비보이를 사랑한 발레리나’, 비보이와 국악을 접목시킨 ‘비보이 코리아’, 여성 춤꾼인 비걸을 주인공으로 한 ‘굿모닝 비보이 2-비걸의 반란’까지. ‘크로스오버 비보잉-아가씨와 건달들’은 이런 상황에서 기존 비보이 공연물과 차별화하기 위해 인기 원작을 바탕으로 하고 스토리를 배재한 채 다양한 춤으로 볼거리를 극대화하는 방식으로 승부수를 던졌다.
원작이 된 뮤지컬 ‘아가씨와 건달들’은 1950년 뉴욕에서 초연된 후 50년 넘게 전세계적으로 공연 중인 인기작품이다. 그러나 ‘크로스오버 비보잉’이라는 신종 장르를 표방하는 이 작품은 뮤지컬과는 다르다. 우선 막이 오르기 전 울려퍼지는 내레이션에서 “본 공연은 뮤지컬이 아닙니다”라고 단정하고, 발단부터 결말까지의 전체 줄거리를 친절하게 들려준 후 시작된다. 줄거리나 노래에 신경쓰지 말고 ‘춤만을 즐겨달라’고 말하고 있는 것이다.
줄거리는 원작과 같다. 배경은 도박과 환락의 거리인 뉴욕의 떠돌이 건달 ‘프로드’와 ‘젠틀러’의 내기, 그리고 젠틀러와 선교사 신시아 커플의 밀고 당기는 사랑이야기가 주가 된다.
다양한 공연을 하나의 작품에서 보여주려는 노력이 돋보였으나 아쉬움도 있다. 한 춤에서 다른 춤으로 넘어가는 사이 암전이 너무 자주 있어 흐름이 끊겨버리고, 내용과 연결되지 않는 노래는 듣는 사람을 의아하게 만든다. 배우들의 연기력 부족과 듀엣 곡에서 전문 뮤지컬 배우가 아닌 남자주인공의 노래 실력이 못미치는 것도 눈에 띈다.
그럼에도 불구하고 이 작품은 젊은이들의 전유물이었던 비보이 공연에 40대 이상 관객들을 끌어들이고 있다. 객석을 누비면서 관객들과 호흡하려는 모습, 한쪽 취향에 치우치지 않는 다양한 춤 때문일 것이다. 공연장에서 자칫 찬밥 신세가 될 수 있는 2층 객석에 와인테이블을 설치함으로써 먹고 마시며 공연을 보는 새로운 문화를 만들어낸 점도 신선하게 다가온다. 비보이 공연물의 새로운 성공신화를 쓸 수 있을지, 단점을 극복하지 못하고 비슷한 종류에 묻혀버릴 것인지, ‘오픈 런’(종료일을 지정하지 않은 공연)으로 달리고 있는 이 작품의 결과가 어떻게 될지, 비보이 공연의 진화는 어디까지인지 그 귀추가 주목된다.